?那一時期的個人日記和也是很好的來源。一旦你做了這些研究工作，你就能把歷史事實編織進事件的進程，使之成為劇本的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)。
然后你得決定怎么結(jié)束故事。哪些事件和事變可以更好地來解決你的故事線的終結(jié)問題?它是否基于一個已經(jīng)成為事實的事件，就像《阿波羅13號》、《總統(tǒng)班底》（AllthePresident*餾Men，1976）或《尼克松》那樣?或者像《與狼共舞》那樣結(jié)束于片尾字幕前的某種評論?簡言之，你得讓歷史怎么真實?回答其實很簡單，尊重歷史，實事求是，但驅(qū)動人物的動機可以被創(chuàng)造甚至完全虛構(gòu)。
《永恒的愛人》（ImmortalBeloved，1994）這個劇本就是這樣：如果你對貝多芬的生#平很了解的話，你會知道其中的事件很明顯是虛構(gòu)的。要是你想在影片中尋找“真實的”貝多芬，那你可得費大勁了。
電影劇作問題攻略第十一章另一時間、另一地點：在時間與動作之間架設(shè)橋梁你要是正好要寫這樣的一個歷史性的或年代性的劇本，而且你發(fā)現(xiàn)它太長，太零散，或者你有太多的人物要表現(xiàn)，或有太多的線索要發(fā)展，首先，你該問問你自己的，不是“我該留點什么”，而是“我該刪掉什么”。
這是你在開始著手接觸或改寫故事之前就必須做出的主要的創(chuàng)作決定。如果你不問自己這個問題，它經(jīng)常會導(dǎo)致困難并且產(chǎn)生很多問題，最突出的就是選擇的問題。我要把故事以最有視覺表現(xiàn)力的方式講出來時，需要講述哪些事件，我可以刪掉些什么?
解決這一特定問題的途徑之一是轉(zhuǎn)場。時間的流逝和場景與段落間的聯(lián)系都必須十分富于視覺表現(xiàn)力。從一個場景到另一個場景都需要一種視覺的轉(zhuǎn)換。轉(zhuǎn)場在時間之間架起橋梁并推動動作迅速地、視覺化地向前發(fā)展。無論你是在寫一個原創(chuàng)劇本還是從、戲劇、雜志或報紙文章改編，每段影片、每個場景或段落，都必須有把特定的時間和特定的地點聯(lián)系起來的橋梁以便推動故事前進。在劇本里從A點到B點要求有轉(zhuǎn)場連接兩者。你要是沒有做這些轉(zhuǎn)場，問題清單里的好多現(xiàn)象就都會出現(xiàn)了。
有四個主要的途徑來做轉(zhuǎn)場：圖像接圖像、聲音接聲音、音樂接音樂和特技接特技�？梢杂携B化、淡人淡出和跳躍剪輯。
那一時期的個人日記和也是很好的來源。一旦你做了這些研究工作，你就能把歷史事實編織進事件的進程，使之成為劇本的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)。
然后你得決定怎么結(jié)束故事。哪些事件和事變可以更好地來解決你的故事線的終結(jié)問題?它是否基于一個已經(jīng)成為事實的事件，就像《阿波羅13號》、《總統(tǒng)班底》（AllthePresident*餾Men，1976）或《尼克松》那樣?或者像《與狼共舞》那樣結(jié)束于片尾字幕前的某種評論?簡言之，你得讓歷史怎么真實?回答其實很簡單，尊重歷史，實事求是，但驅(qū)動人物的動機可以被創(chuàng)造甚至完全虛構(gòu)。
《永恒的愛人》（ImmortalBeloved，1994）這個劇本就是這樣：如果你對貝多芬的生#平很了解的話，你會知道其中的事件很明顯是虛構(gòu)的。要是你想在影片中尋找“真實的”貝多芬，那你可得費大勁了。
電影劇作問題攻略第十一章另一時間、另一地點：在時間與動作之間架設(shè)橋梁你要是正好要寫這樣的一個歷史性的或年代性的劇本，而且你發(fā)現(xiàn)它太長，太零散，或者你有太多的人物要表現(xiàn)，或有太多的線索要發(fā)展，首先，你該問問你自己的，不是“我該留點什么”，而是“我該刪掉什么”。
這是你在開始著手接觸或改寫故事之前就必須做出的主要的創(chuàng)作決定。如果你不問自己這個問題，它經(jīng)常會導(dǎo)致困難并且產(chǎn)生很多問題，最突出的就是選擇的問題。我要把故事以最有視覺表現(xiàn)力的方式講出來時，需要講述哪些事件，我可以刪掉些什么?
解決這一特定問題的途徑之一是轉(zhuǎn)場。時間的流逝和場景與段落間的聯(lián)系都必須十分富于視覺表現(xiàn)力。從一個場景到另一個場景都需要一種視覺的轉(zhuǎn)換。轉(zhuǎn)場在時間之間架起橋梁并推動動作迅速地、視覺化地向前發(fā)展。無論你是在寫一個原創(chuàng)劇本還是從、戲劇、雜志或報紙文章改編，每段影片、每個場景或段落，都必須有把特定的時間和特定的地點聯(lián)系起來的橋梁以便推動故事前進。在劇本里從A點到B點要求有轉(zhuǎn)場連接兩者。你要是沒有做這些轉(zhuǎn)場，問題清單里的好多現(xiàn)象就都會出現(xiàn)了。
有四個主要的途徑來做轉(zhuǎn)場：圖像接圖像、聲音接聲音、音樂接音樂和特技接特技�？梢杂携B化、淡人淡出和跳躍剪輯。