?那一時(shí)期的個(gè)人日記和也是很好的來(lái)源。一旦你做了這些研究工作，你就能把歷史事實(shí)編織進(jìn)事件的進(jìn)程，使之成為劇本的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)。
然后你得決定怎么結(jié)束故事。哪些事件和事變可以更好地來(lái)解決你的故事線(xiàn)的終結(jié)問(wèn)題?它是否基于一個(gè)已經(jīng)成為事實(shí)的事件，就像《阿波羅13號(hào)》、《總統(tǒng)班底》（AllthePresident*餾Men，1976）或《尼克松》那樣?或者像《與狼共舞》那樣結(jié)束于片尾字幕前的某種評(píng)論?簡(jiǎn)言之，你得讓歷史怎么真實(shí)?回答其實(shí)很簡(jiǎn)單，尊重歷史，實(shí)事求是，但驅(qū)動(dòng)人物的動(dòng)機(jī)可以被創(chuàng)造甚至完全虛構(gòu)。
《永恒的愛(ài)人》（ImmortalBeloved，1994）這個(gè)劇本就是這樣：如果你對(duì)貝多芬的生#平很了解的話(huà)，你會(huì)知道其中的事件很明顯是虛構(gòu)的。要是你想在影片中尋找“真實(shí)的”貝多芬，那你可得費(fèi)大勁了。
電影劇作問(wèn)題攻略第十一章另一時(shí)間、另一地點(diǎn)：在時(shí)間與動(dòng)作之間架設(shè)橋梁你要是正好要寫(xiě)這樣的一個(gè)歷史性的或年代性的劇本，而且你發(fā)現(xiàn)它太長(zhǎng)，太零散，或者你有太多的人物要表現(xiàn)，或有太多的線(xiàn)索要發(fā)展，首先，你該問(wèn)問(wèn)你自己的，不是“我該留點(diǎn)什么”，而是“我該刪掉什么”。
這是你在開(kāi)始著手接觸或改寫(xiě)故事之前就必須做出的主要的創(chuàng)作決定。如果你不問(wèn)自己這個(gè)問(wèn)題，它經(jīng)常會(huì)導(dǎo)致困難并且產(chǎn)生很多問(wèn)題，最突出的就是選擇的問(wèn)題。我要把故事以最有視覺(jué)表現(xiàn)力的方式講出來(lái)時(shí)，需要講述哪些事件，我可以刪掉些什么?
解決這一特定問(wèn)題的途徑之一是轉(zhuǎn)場(chǎng)。時(shí)間的流逝和場(chǎng)景與段落間的聯(lián)系都必須十分富于視覺(jué)表現(xiàn)力。從一個(gè)場(chǎng)景到另一個(gè)場(chǎng)景都需要一種視覺(jué)的轉(zhuǎn)換。轉(zhuǎn)場(chǎng)在時(shí)間之間架起橋梁并推動(dòng)動(dòng)作迅速地、視覺(jué)化地向前發(fā)展。無(wú)論你是在寫(xiě)一個(gè)原創(chuàng)劇本還是從、戲劇、雜志或報(bào)紙文章改編，每段影片、每個(gè)場(chǎng)景或段落，都必須有把特定的時(shí)間和特定的地點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)的橋梁以便推動(dòng)故事前進(jìn)。在劇本里從A點(diǎn)到B點(diǎn)要求有轉(zhuǎn)場(chǎng)連接兩者。你要是沒(méi)有做這些轉(zhuǎn)場(chǎng)，問(wèn)題清單里的好多現(xiàn)象就都會(huì)出現(xiàn)了。
有四個(gè)主要的途徑來(lái)做轉(zhuǎn)場(chǎng)：圖像接圖像、聲音接聲音、音樂(lè)接音樂(lè)和特技接特技?？梢杂携B化、淡人淡出和跳躍剪輯。
那一時(shí)期的個(gè)人日記和也是很好的來(lái)源。一旦你做了這些研究工作，你就能把歷史事實(shí)編織進(jìn)事件的進(jìn)程，使之成為劇本的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)。
然后你得決定怎么結(jié)束故事。哪些事件和事變可以更好地來(lái)解決你的故事線(xiàn)的終結(jié)問(wèn)題?它是否基于一個(gè)已經(jīng)成為事實(shí)的事件，就像《阿波羅13號(hào)》、《總統(tǒng)班底》（AllthePresident*餾Men，1976）或《尼克松》那樣?或者像《與狼共舞》那樣結(jié)束于片尾字幕前的某種評(píng)論?簡(jiǎn)言之，你得讓歷史怎么真實(shí)?回答其實(shí)很簡(jiǎn)單，尊重歷史，實(shí)事求是，但驅(qū)動(dòng)人物的動(dòng)機(jī)可以被創(chuàng)造甚至完全虛構(gòu)。
《永恒的愛(ài)人》（ImmortalBeloved，1994）這個(gè)劇本就是這樣：如果你對(duì)貝多芬的生#平很了解的話(huà)，你會(huì)知道其中的事件很明顯是虛構(gòu)的。要是你想在影片中尋找“真實(shí)的”貝多芬，那你可得費(fèi)大勁了。
電影劇作問(wèn)題攻略第十一章另一時(shí)間、另一地點(diǎn)：在時(shí)間與動(dòng)作之間架設(shè)橋梁你要是正好要寫(xiě)這樣的一個(gè)歷史性的或年代性的劇本，而且你發(fā)現(xiàn)它太長(zhǎng)，太零散，或者你有太多的人物要表現(xiàn)，或有太多的線(xiàn)索要發(fā)展，首先，你該問(wèn)問(wèn)你自己的，不是“我該留點(diǎn)什么”，而是“我該刪掉什么”。
這是你在開(kāi)始著手接觸或改寫(xiě)故事之前就必須做出的主要的創(chuàng)作決定。如果你不問(wèn)自己這個(gè)問(wèn)題，它經(jīng)常會(huì)導(dǎo)致困難并且產(chǎn)生很多問(wèn)題，最突出的就是選擇的問(wèn)題。我要把故事以最有視覺(jué)表現(xiàn)力的方式講出來(lái)時(shí)，需要講述哪些事件，我可以刪掉些什么?
解決這一特定問(wèn)題的途徑之一是轉(zhuǎn)場(chǎng)。時(shí)間的流逝和場(chǎng)景與段落間的聯(lián)系都必須十分富于視覺(jué)表現(xiàn)力。從一個(gè)場(chǎng)景到另一個(gè)場(chǎng)景都需要一種視覺(jué)的轉(zhuǎn)換。轉(zhuǎn)場(chǎng)在時(shí)間之間架起橋梁并推動(dòng)動(dòng)作迅速地、視覺(jué)化地向前發(fā)展。無(wú)論你是在寫(xiě)一個(gè)原創(chuàng)劇本還是從、戲劇、雜志或報(bào)紙文章改編，每段影片、每個(gè)場(chǎng)景或段落，都必須有把特定的時(shí)間和特定的地點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)的橋梁以便推動(dòng)故事前進(jìn)。在劇本里從A點(diǎn)到B點(diǎn)要求有轉(zhuǎn)場(chǎng)連接兩者。你要是沒(méi)有做這些轉(zhuǎn)場(chǎng)，問(wèn)題清單里的好多現(xiàn)象就都會(huì)出現(xiàn)了。
有四個(gè)主要的途徑來(lái)做轉(zhuǎn)場(chǎng)：圖像接圖像、聲音接聲音、音樂(lè)接音樂(lè)和特技接特技?？梢杂携B化、淡人淡出和跳躍剪輯。