影視圈的“人才發(fā)掘機(jī)制”，其實(shí)還是很粗放的——主要靠人際圈子。
編劇這塊，尤甚。
往往就在三大專業(yè)院校的交際圈里相互交換。
這行業(yè)并沒有獵頭抱著“業(yè)績數(shù)據(jù)”來給項(xiàng)目負(fù)責(zé)人推薦合適的編劇。
即便是正規(guī)點(diǎn)的公司，也僅僅是有個(gè)類似“供應(yīng)商數(shù)據(jù)庫”的合作編劇名單。
舉個(gè)例子，某影視公司有新項(xiàng)目眼看要啟動(dòng)了，項(xiàng)目負(fù)責(zé)人會(huì)動(dòng)用自己的人脈圈子尋找編劇…
如果項(xiàng)目負(fù)責(zé)人本身就是中戲畢業(yè)的話，那他所熟悉的編劇，自然是以中戲戲文系畢業(yè)的居多。
競標(biāo)是不可能競標(biāo)的，文藝作品這種東西，很難量化。
負(fù)責(zé)人只需要招來幾個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)，象征性談?wù)劜邉澦悸�，然后留下個(gè)報(bào)價(jià)。
其余的決定權(quán)，完全就在該負(fù)責(zé)人本身了——最終很可能就是比價(jià)，只要差價(jià)不大，往往跟該負(fù)責(zé)人同為中戲畢業(yè)的編劇團(tuán)隊(duì)，會(huì)拿到合同。
從這個(gè)角度來講，沈旭東算是入行了，因?yàn)樗侵袘驊蛭南档膶W(xué)生！
這兩年電視劇市場很繁榮，繁榮的要求就是劇本的出稿效率要快。4
給大家簡單科普一下：90年以前，我們的電視劇以自給自足的形式出現(xiàn)在各個(gè)電視臺(tái)之中。這個(gè)階段，各個(gè)電視臺(tái)播出的電視劇都是以自己生產(chǎn)為主，數(shù)量少，樣式單一，以短劇或單本劇為主。
90年以后，電視劇以“電視節(jié)目交換”的形式出現(xiàn)在各個(gè)電視臺(tái)之間，電視劇以互換的形式在各個(gè)電視臺(tái)輪流播出；
然后是94年，中國電視劇買賣市場開始逐步形成。首先是以電視劇隨片廣告或分離廣告的形式出現(xiàn)，為電視劇制作機(jī)構(gòu)提供了利益空間，帶動(dòng)了電視劇制作業(yè)，更多的電視臺(tái)和文化公司開始參與電視劇的生產(chǎn)、發(fā)行；
最大的變化是98年以后，電視臺(tái)開始以資金的形式大量購買電視劇，帶來了中國電視劇市場的繁榮景象，頻道的多樣化以及城市臺(tái)、省級臺(tái)、中央臺(tái)三級電視機(jī)構(gòu)的形成，使得電視臺(tái)對電視劇的需求量逐步增大；
2000年，電視總干脆出臺(tái)了相關(guān)政策法規(guī)扶植國產(chǎn)劇，使得市場需求迅速增加，國產(chǎn)電視劇的產(chǎn)量大幅度增長，中國電視劇市場進(jìn)一步發(fā)展…
這種前提下，動(dòng)輒四五十集體量的電視劇早就不是靠一兩個(gè)編劇就能完成得了的了。
那么，出面接活的一般是有一定作品的成名編劇，但實(shí)際上他本人只需要把控整體質(zhì)量，繁瑣的案頭文字工作，他也需要找大量的非知名編劇或者寫手來替他完成。
《紫蝴蝶》就是這樣。
一般來講，想沈旭東這類在校戲文系學(xué)生能接觸到的劇本創(chuàng)作基本都是已經(jīng)寫好故事梗概的…
不是讓你自由發(fā)揮的��！
甚至是每一個(gè)情節(jié)點(diǎn)都已經(jīng)羅列好了…
他們要做的就是根據(jù)情節(jié)點(diǎn)塞內(nèi)容。
主要是人物的對話。
沈旭東本來以為會(huì)很難，但…他就完成了自己的工作，就感覺很輕松…
好像之前已經(jīng)寫過無數(shù)遍了！
拿給宿舍幾個(gè)人看了之后，都覺得不錯(cuò)…
趙林海拍了拍他的肩膀，夸了一句：“我就說旭東有天賦嘛！”
趙新也道：“對的，下次去校外跟前輩們聚餐，把他也帶上…”
“聚餐？”
“就是蹭飯…”
“不太好吧…不花錢？”
“嗯，”廖高翔樂了：“先混個(gè)臉熟嘛！”