????欒玉風(fēng)所演奏的曲子名為《峰巒》，是欒殤曲藝境界突破之后偶然所作的一首佳曲，曲子境界極高，曲風(fēng)鋒芒隱現(xiàn)，就像是棱角起伏的峰巒一般，云煙氤氳繚繞，朦朧之色有如仙境。追莽荒紀(jì)，還得上眼快。一
????雅族會(huì)客大廳之中，琴曲起伏跌宕，卻又不失連綿圓柔。青黑木琴之上，琴弦輕輕而動(dòng)，欒玉風(fēng)衣袖輕撫，狹長(zhǎng)的手指有如在琴弦之上跳動(dòng)的精靈一般，或是左手微按輕弦，右手撥弦而動(dòng)，亦或是雙手松散撩撥，音散神聚……
????伴隨著或起或伏的琴音，大廳之中的傾聽(tīng)者盡都微微有些失神，這支琴曲意境悠遠(yuǎn)，曲風(fēng)棉中藏針，棱角若隱若現(xiàn)，就像是綿綿起伏的峰巒一般，忽高忽低。
????上官池風(fēng)一臉陶醉，雙目望向虛空，眼神之中竟是濃濃的享受。呼吸似乎也伴隨著琴曲的起起伏伏輕輕的律動(dòng)。
????與上官池風(fēng)不同，剛剛從極度震驚中恢復(fù)過(guò)來(lái)的上官玉則是雙眼火熱的注視著欒玉風(fēng)流暢連貫的指法，眼神之中是濃濃的羨慕之色。然而，對(duì)于一些年輕的曲藝天才來(lái)說(shuō)，興許他們?cè)谇嚿系奶熨x確實(shí)很優(yōu)秀，但是往往他們的弱項(xiàng)都是在指法上，原因就是指法的練習(xí)運(yùn)用卻不是單單依靠于天賦的，漫長(zhǎng)歲月的積累和磨練才是真正最重要的因素。因此，看到欒玉風(fēng)如此流暢自然的指法，這位雅族的天才型人物卻是發(fā)自內(nèi)心的艷羨。
????然而，人世間本就是沒(méi)有一步登天的事情，任何事情都要經(jīng)過(guò)一定的積累，對(duì)于古琴指法來(lái)說(shuō)更是如此，只有經(jīng)過(guò)不斷的積累和磨礪才能由量變到質(zhì)變，化繭成蝶，逐步的蛻變成長(zhǎng)，再成長(zhǎng)再蛻變，只有經(jīng)歷了別人無(wú)法忍受的境遇，耐住了別人耐不住的寂寞，才能夠從平庸中脫穎而出，才能有資格作為人上人，受世人敬重膜拜。
????這些道理很多人都懂，但是真正能做到的人卻是少之又少，就拿丹軒來(lái)說(shuō)，如果沒(méi)有丹軒前世四十余年的積累磨礪，再加上超越這個(gè)世界太多的知識(shí)文明積淀，就算他丹軒有如何如何優(yōu)秀的天賦，亦或是有如何如何的靈活的頭腦，他丹軒也頂多算是一個(gè)天賦異稟的少年人而已……
????當(dāng)然，生命之中本就沒(méi)有那么多如果存在。所以我們很多時(shí)候要做的并不是執(zhí)著懊惱于過(guò)去，因?yàn)槟切┮呀?jīng)成為事實(shí)，無(wú)法改變。無(wú)論我們現(xiàn)在處于什么境遇，什么環(huán)境，都要時(shí)刻記住，現(xiàn)在永遠(yuǎn)要比過(guò)去和將來(lái)都重要得多。
????丹軒好似毫無(wú)知覺(jué)一般一邊聽(tīng)著琴曲一邊想著這些，前世四十年的時(shí)光也是在腦海之中飛速閃過(guò)，身體依舊慵懶的依靠在椅背之上，白皙的手掌好似無(wú)力一般伏著額頭，丹軒?kù)o靜地看著不遠(yuǎn)處的一琴一人，眼神之中卻是越來(lái)越濃的震驚之色，這首曲子在境界上確實(shí)達(dá)到了曲藝境界之中的“淡薄澄澈”的大境界，欒殤竟然真是在丹軒頗為簡(jiǎn)單的幾句話之后便突破了多年的瓶頸，真是難能可貴……
????以丹軒來(lái)看，這支名為《峰巒》的琴曲譜得確實(shí)很巧很妙，雖說(shuō)在指法構(gòu)建和旋律銜接上顯得簡(jiǎn)潔和潦草，但是好就好在此曲的作者譜曲時(shí)的心境澄澈淡然，譜出的曲子自然簡(jiǎn)樸清明，意境悠遠(yuǎn)，讓傾聽(tīng)者好似置身于曲中的環(huán)境中一般，深陷其中無(wú)法自拔，甚至分不清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境。境由心造，像自心生，這本就是曲藝一道的無(wú)上至理，在這首琴曲中卻是被欒殤演繹的淋漓盡致！以這個(gè)世界的曲藝發(fā)展程度和境界來(lái)看，丹軒的結(jié)拜老哥欒殤竟然能夠做到如此程度，足見(jiàn)琴王欒殤的曲藝天賦還真是萬(wàn)中無(wú)一！
????琴曲依然有如跳躍的山澗溪流一般，或是坦然細(xì)流，或是石間湍急，或委婉，或波動(dòng)，或顛覆，或曲折。琴曲也是在坎坷起伏之中漸漸加快了起來(lái)，琴曲的節(jié)奏變幻也是越來(lái)越快，欒玉風(fēng)坐于“極樂(lè)”古琴之前，飛快撩撥跳動(dòng)的雙手卻逐漸失去了先前的從容淡定，漸漸有些慌亂起來(lái)，雙手的配合雖仍在盡力維持，卻也沒(méi)有了起初的和緩默契，變得力不從心起來(lái)。細(xì)密的汗液漸漸從欒玉風(fēng)的額頭上滲了出來(lái)。
????見(jiàn)此情形，丹軒突然戲謔一笑，好看的眸子漸漸彎成一個(gè)月牙形，緩緩的搖頭的同時(shí)，丹軒竟是有些憋不住樂(lè)。丹軒實(shí)在是想不到，琴王欒殤的長(zhǎng)子，也應(yīng)該是帝國(guó)之中曲藝界的標(biāo)桿型人物了，在撫琴指法上竟然會(huì)是如此模樣，竟完全像是手忙腳亂一般，這還哪里像是在彈琴?。?br/>
????然而，丹軒心里也明白，欒玉風(fēng)之所以會(huì)如此慌亂，并不是他故意而為，主要原因就是這支名為《峰巒》的琴曲境界上確實(shí)有些太高，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出欒玉風(fēng)所熟知的琴曲特征，很多曲意和旋律的銜接，對(duì)于欒玉風(fēng)來(lái)說(shuō)還很陌生。欒玉風(fēng)的演奏境界并不高，這一點(diǎn)，丹軒老早就看出來(lái)了。但是，如果要究根到底的話，真正根本的原因還是在于這個(gè)世界曲藝發(fā)展水平太低了，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于曲藝之道已經(jīng)發(fā)展完備的丹軒前世。如此天與地的差別就像是一個(gè)數(shù)學(xué)教授在看著小學(xué)生做算術(shù)題一般，這有如天塹的巨大差距讓丹軒不禁唏噓不已！
????當(dāng)然，數(shù)學(xué)教授與小學(xué)生之間的比喻是有些夸張的，兩個(gè)世界的文明差距還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到這種程度，但是這種差距也決計(jì)不會(huì)很小，至少自從丹軒來(lái)到這個(gè)世界上之后，就一直未曾見(jiàn)過(guò)有任何一位琴人使用過(guò)十九吟綽、七十二滾拂，就更不用說(shuō)諸多上官奇指法了。