“那分鏡頭呢？景深和角度有什么要求？還是按照剛才第一場戲的感覺來拍？”
　　
　　????海登的提問讓蘭斯搖了搖頭，“我想要那種所有事情都是在毫無預(yù)警情況下發(fā)生的突發(fā)感，就好像我們第一天抵達(dá)上帝之城一樣，槍戰(zhàn)突如其來地就發(fā)生了，所有人都措手不及；但這一切的消失也如此迅速，甚至還來不及反應(yīng)，就被這一潭死水吞沒了。即使是上帝之城當(dāng)?shù)氐木用褚彩侨绱?，一切都在瞬間發(fā)生，那種驟然的感覺?！?br/>　　
　　????蘭斯對于攝影的了解還是有限，他很難清晰地用專業(yè)術(shù)語將自己的想法表達(dá)出來，只能根據(jù)導(dǎo)演的畫面感來呈現(xiàn)，剩下的就交給專業(yè)人士了。
　　
　　????海登用右手托著下巴，皺著眉頭一邊思考一邊斟酌著話語，“所以你是說，就好像色彩對比一樣，我們需要再次強(qiáng)調(diào)那種混亂不安的感覺。”海登沉吟了一下，又搖了搖頭，只是不知道在否定什么，“你是想要尋找那種介于紀(jì)錄片和劇情片之間的感覺，以運(yùn)動感強(qiáng)烈的鏡頭進(jìn)一步突出雜亂、真實(shí)、近距離這樣的觀影效果？”
　　
　　????其實(shí)海登說的這兩句話是同一個意思，但從他的肢體動作來看，他現(xiàn)在是處于似懂非懂的狀態(tài)。
　　
　　????蘭斯沒有著急著回答，而是回頭看了看四周的環(huán)境，視線最后落在了阿爾伯特和那群正在傾聽接下來這場戲拍攝內(nèi)容的孩子們。
　　
　　????雖然蘭斯今天的表現(xiàn)一直都十分沉穩(wěn)老道，看起來十分有經(jīng)驗，但只有蘭斯自己清楚地知道：這就是他第一次拿起導(dǎo)筒，上一世戲劇導(dǎo)演的經(jīng)驗賦予了他對片場、對全局的掌控能力，但是電影和戲劇最大的不同就在于鏡頭。
　　
　　????戲劇觀眾是固定地坐在觀眾席以同一個角度欣賞劇目的，但是電影觀眾卻是跟隨著攝像機(jī)的鏡頭一起投入故事之中。不同的角度、光線、軌跡、方法所呈現(xiàn)出來的鏡頭都會有不同的效果，那些攝影大師、導(dǎo)演大師往往能夠利用一個最簡單的鏡頭，在沒有臺詞、沒有劇情的情況下，對觀眾進(jìn)行心理暗示。
　　
　　????比如說冷色調(diào)帶來的壓抑，比如說逆光帶來的溫暖和唯美，比如說運(yùn)動鏡頭帶來的躁動。諸如此類。
　　
　　????蘭斯的腦袋里有一個清晰的電影畫面，現(xiàn)在他需要做的就是準(zhǔn)確地傳達(dá)給海登，“休息五分鐘！”蘭斯毫無預(yù)警地就突然大喊起來，驟然迸發(fā)起來的聲響讓所有人都一臉錯愕，站在蘭斯身邊的海登被嚇得夠嗆，可是緊接著海登就看到周圍的孩子們愣了愣，隨即剎那間作鳥獸散，朝著四面八方散了開來，阿爾伯特試圖叫住孩子們，但卻根本無濟(jì)于事——這些孩子的紀(jì)律性還是糟糕。
　　
　　????但有趣的是，孩子們雖然跑散了開來，但大家都僅僅只是跑到了一旁，三三兩兩地聚集在一起，很快就停下了腳步，不知道應(yīng)該去哪兒，也不敢離開片場——擅自離開片場是要被踢出劇組的，所以結(jié)果大家跑開之后，又都訕訕然地站到了旁邊，不知所措。沒有人有經(jīng)驗，知道在拍攝休息期間可以干什么，應(yīng)該干什么……
　　
　　????阿爾伯特一臉無語地看向了蘭斯——蘭斯這突發(fā)的舉動直接讓他的工作打水漂了，他還沒有把這場戲的拍攝內(nèi)容和注意重點(diǎn)交代完畢呢！
　　
　　????但蘭斯卻根本沒有理會阿爾伯特抱怨的表情，徑直對著海登說到，“看到嗎？”海登回過神來，細(xì)細(xì)地打量著眼前的混亂，“我要的就是這種支離破碎的感覺，鏡頭快速搖晃和掠過，觀眾甚至還沒有來得及看清楚鏡頭里的那張臉，下一個畫面可能就是凌亂逃竄的腳步，然后再下一秒就是被放大的驚恐面容，可僅僅只是浮光掠影的一瞥，緊接著就變成了全景，下一秒鏡頭就……”
　　
　　????“就跟隨著少年三俠三個人快速前進(jìn)運(yùn)動?！焙５墙舆^了蘭斯的話頭，腦海里所有的畫面剎那間變得無比清晰，如同泉涌，“我們應(yīng)該肩扛著攝像機(jī)，以紀(jì)錄片的方式全程記錄每一個細(xì)節(jié)，跟隨著孩子們一起奔跑，然后近距離地拍攝出真實(shí)的畫面，展現(xiàn)出那種混亂和躁動，但又比紀(jì)錄片更加貼近演員、更加具有壓迫感和戲劇性，將上帝之城那種不確定的躁動融入到鏡頭里。最后再通過剪輯，將那種快速而凌厲的鏡頭利落地剪輯出來，看似混亂卻隱藏著一種秩序和情感，一點(diǎn)一點(diǎn)滲透出來?！?br/>　　
　　????海登沒有去看蘭斯，視線快速地捕捉著四處逃竄卻又快速停下腳步的孩子，然后快速打量著四周的空間，思緒飛快運(yùn)轉(zhuǎn)起來，靈感滔滔不絕地迸發(fā)出來，感覺整個電影畫面前所未有得生動而真實(shí)地在腦海里鋪陳開來。
　　
　　????“那這就意味著，我們至少需要四個機(jī)位，兩臺近景，完全跟隨著演員一起跑動，一臺中景，捕捉整個畫面的全部內(nèi)容，卻利用街道的框架把畫面局限住，最后一臺全景，擺放在固定位置，以紀(jì)錄片的方式將整個逃跑的過程記錄下來?！?br/>